Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

вопрос

Я мечтаю.






Я мечтаю —
Туманный образ или концепция дразнят из небытия, шаловливо и вкрадчиво.
Я пытаюсь
Дополнить их, обогатить, сделать похожими на что-то целостное, что-то значимое.
Разум буйный
Пылает злостью, не хочет трудиться. Он хочет лишь играть туманными образами.
Но я тоже
Пылаю злостью. Как смеет он?! Дразнить какой-то пустой бессмыслицей раз за разом... И
Заставляю
Его работать. Выстраивать, разрабатывать, скомпановывать. И процесс идёт, движется.
И порою
Почти что счастье приходит. Грёзы сбываются, рождаются новые, кажется сочнее и ближе всё...
Но, конечно,
Недолго это почти что счастье. Всё забивают сомнения со страхами, лень с усталостью.
«Брось всё это!»
Твердят они. «Ведь всем плевать, и будет плевать, выкручивай свои мозги хоть до старости!»
Или хуже,
Когда ни страха, ни лени — а лишь пустота, безмолвная, бестелесная, беспросветная. Мёртвая.
И нет больше
Души в замысле. Только тело — ритмы, слова, логические последовательности. Да, так бывает.
И в итоге
Можно даже бросить. Совсем. Ведь вокруг так много яркого, интересного, доступного. Готового.
Но однажды
Замысел вспомнится. Просто так, невзначай, наряду с Большим взрывом и формой ножа столового.
И он будет,
Обязательно будет, этот огонёк души, когда-то утраченный, который, казалось, уже не спасти.
Станет ясно —
Замысел не может утратить душу, лишь я могу перестать её видеть, потому что плохо постиг.
И начнётся:
Сомнения и страхи, лень и усталость. И изредка — почти что счастье, триумф и праздник души.
Потому что
Я могу быть слабым и жалким, могу не иметь таланта, но одной вот вещи меня нельзя лишить —
Я мечтаю.

вопрос

Герои фэнтези: Геральт и Драко



Геральт из Ривии (Сага о ведьмаке А. Сапковского)


"Ты герой! - Нет, это просто такая работа - убивать чудовищ." 
Понятно, что идея введения "повседневности" в эпос - не нова, но так, как Сапковский, эту задачу не решал никто. Помимо описывания людской грязи и мелких бытовых подробностей он использует прекрасный ход - показывает нам картину своего мира через населяющих его людей. Монологи магов, королей, крестьян, торговцев и т.д., "отрывки" из энциклопедий, художественной прозы, просто "крылатые изречения" - из эпоса перед нами вырастает Общество. Общество волшебного мира.

Ведьмак Геральт - истинный Герой такого мира. Он не рыцарь без страха и упрёка, он убивает чудовищ не по зову сердца. Это его работа, его ремесло, способ заработка. Все чудеса и знаки Судьбы вокруг себя Геральт воспринимает как самый обычный человек - сомневается, пытается увильнуть или даже прагматично использовать в своих целях. Но из-за этого прекрасные качества его натуры, его честность и благородство воспринимаются гораздо острее - они уже не кажутся "дежурными" или "обязательными". Мы видим перед собой по-настоящему хорошего человека. Мучительно преодолевая грандиозный Путь, он и не думает о подвигах, но, поступая согласно себе, совершает самые подлинные из них.


Драко (к/ф "Сердце Дракона", усл. исполнитель - Шон Коннери)


Симпатично и органично смотрящийся даже в наше высокотехнологичное время, в 1996 году Драко производил просто фантастическое впечатление! Но даже тогда было ясно, что техническое исполнение - не единственное достоинство этого образа. По большому счёту, здесь идеально сошлось всё.  К графике добавился прекрасно выполненный художественный образ, отлично передающий эмоциональность такого нехарактерного персонажа. А непо


В итоге перед нами предстал истинный Положительный Герой в драконей чешуе. А уж после знакомства с его историей - не самой изощрённой, но очень эмоциональной и искренне рассказанной, остаться к Драко равнодушным стало очень сложной задачей. Мне с ней справиться не удалось, да и не очень-то и хотелось. 

вопрос

Герои: Долорес Клэйборн и Кэтрин Трамелл


Долорес Клэйборн (к/ф "Долорес Клэйборн" исполнитель - Кэти Бейтс)

Мощнейший типаж положительного героя-страдальца характерен для лучших фильмов по произведениям Стивена Кинга. И в "Побеге из Шоушенка", и в "Зелёной миле" они играют ключевые роли (хотя в "Зелёной миле" Джон Кофи и несколько отодвинут на второй план).

Что же выделяет именно Долорес Клэйборн? Прежде всего, достаточно необычный и интересный процесс раскрытия персонажа. Сцена жестокого убийства в первых же кадрах. Ширококостная, растрёпанная и язвительная баба, которая, к тому же не прочь выпить спиртного, в начале фильма. После этого перед нами начинает постепенно разворачиваться завораживающе-трагичный жизненный путь, с ювелирно точной последовательностью следуют друг за другом эпизоды из прошлого и настоящего главной героини, начиная от предательского удара мужа и заканчивая кульминационным прозрением дочери.

Ещё одной важнейшей особенностью Долорес Клэйборн является её поистине гениальная простота и даже обыденность. Мы видим, что свой персональный ад преодолевает не идеальный рыцарь-мыслитель, как Энди Дюфрейн, и уж подавно не выдающееся во всех отношениях божественное чудо, как Джон Кофи, а абсолютно земной и обычный человек - язвительная деревенская толстушка, любящая выпить. Она проносит через всё это своё безбрежное жизнелюбие, сварливое добродушие и отчаянную любовь к дочери, не стараясь соприкоснуться с чем-то высшим, покорить вершины духа, да и вообще не стараясь выразить "ничего, кроме". Но именно поэтому образ Долорес Клэйборн приобретает такую мощь и жизненность, что чуть ли не физически забирается под кожу, не позволяя остаться равнодушным.



Кэтрин Трамелл (к/ф "Основной инстинкт 1,2" исполнитель - Шарон Стоун)


Основной тон виденых мной дискуссий вокруг фильма Верховена заключался в вопросе: "Какой же инстинкт в фильме назван основным? Сексуальный или инстинкт убийства?" По моему мнению, такая постановка вопроса неправомерна. Фильм не о том, какой инстинкт для человека является основным, а о том, насколько тонка в нас грань, разделяющая рассудочное поведение и падение в бездну страсти и сильнейших эмоций. Это человеческое качество становится основой драматургии фильма, все герои испытывают на себе его влияние. Но если главный герой Ник Каррен и почти все остальные совершенно очевидно видятся как жертвы бушующей страсти, то о Кэтрин Трамелл так сказать никак нельзя.
Её персонаж очень интересен и оригинален - человек, не поддавшийся демону внутри себя и не задавивший его, а заключивший с ним своего рода договор. Кэтрин не старается подавлять свои животные стремления, но всегда облекает их в оболочку своего недюжинного ума. Она - главный катализатор происходящего в фильме, причём катализатор почти наверняка не случайный. Она - архитектор окружающих событий, упивающийся происходящим, но не позволяющий ему завладеть собой. Осколок льда в безумном водовороте, сдобренном дикой экспрессией Верховена. Осколок льда с бушующим внутри чёрным пламенем.